正如马克思的辩证法所说，事物是普遍联系和发展的，各种艺术风格之间也是相互影响的，而这种主要是平行或纵向的，即同一时代不同地域的艺术风格产生交叉性影响，不同时代同一地域的艺术风格产生延续性影响（符合历史发展自上而下的影响）。一种艺术风格的形成必然有其特定的历史背景、艺术思想、艺术特色、作品形式，只要从这些方面去分析两种风格，就不难得出结论，他们之间是否存在关联，是否其中一种风格很大程度上影响着另一种风格。总结各艺术风格相互影响的方式主要有两点：连续式和间接式。
一、连续式
这种影响方式较为常见，在艺术史中，随着时代的发展，前一风格流派对后一风格流派总会产生一定的影响，这种影响有时候是延续性的，有时候却是刺激性的，刺激后种风格走上与之相反的道路。例如十七世纪的巴洛克风格与十八世纪的洛可可风格，后者是对前者的延续，前者影响着后者。首先，十七和十八世纪的欧洲各国相继出现资本主义萌芽，出现一股享乐主义的思潮，尤其是在贵族中，形成一种铺张与奢华的生活氛围，这是一个大的历史背景。其次，在艺术特色上，洛可可风格承袭了巴洛克风格的富丽堂皇、华丽繁复、自由奔放的特点并将其发展到极致，这些最主要的特点贯穿两种风格的建筑、绘画、音乐、服饰等。如巴洛克式建筑圣地亚哥大教堂和洛可可式凡尔赛宫的王后居室相比较，可得出其共同点：造型繁复、富有变化、装饰过多堆砌，洛可可在装饰上更甚。仔细探究洛可可式服装，很大部分保留了巴洛克式风格，洛可可服饰发展成更为女性和柔美的风格。正所谓物极必反，当某种风格发展到极致，伴随社会发展，该风格必然变得不适应发展状况而必然走向它的尽头。新的艺术风格却离不开前一历史时期的艺术风格的刺激。如维多利亚时代的矫饰风格和跟随其后的工艺美术运动及新艺术风格，后者与前者是完全对立的。究其历史背景，18世纪60年代，工业革命在英国爆发，大机器生产代替手工作坊。工艺美术运动所提倡的设计思想多半是反对维多利亚风格的，反对其矫饰浮华的风格，提倡简单实用，反对其末期的机器化生产，提倡手工艺术，所以维多利亚风格很直接地刺激了新的艺术思潮与风格的诞生。
二、间接式
两种风格在时间上并非邻近，在空间上也隔海相望，也能产生间接的影响。19世纪后半期，日本的浮世绘却漂洋过海影响了整个西方的绘画风格，受其影响最为明显的是欧洲新艺术运动时期的艺术风格。同样，需找到历史的背景，19世纪后半期是日本的江户时代，与欧洲的商贸往来频繁，尤其是茶叶的出口，而日本茶叶包装精美，印有的浮世绘图案受到欧洲艺术家的追捧，日本学者也主动介绍自己的民族文化，东西方文化发生碰撞。新艺术运动时期掀起一股东方热，如穆卡、劳特累克、比亚兹莱等人的插画、招贴作品完全受日本浮世绘风格影响，平涂色块，形态自由。还有个很典型的例子是1922年埃及图坦卡门墓被挖掘，埃及古老文明中的几何形图案风格极大影响了装饰艺术运动风格。艺术无国界之分，好的艺术阳光需照亮每一个角落。在特定的历史时期里，某一种艺术风格会受到在它之前好几轮的艺术风格的影响，这似乎是很奇特的，因为二者相隔年代久远，这种间接式的影响是属于时间概念范畴的，产生的条件必然是当时独特甚至是严峻的社会背景，而且，一般这种影响并非历史倒退，其必定经过很多改良，带有所处社会历史的痕迹和烙印。例如，兴起于十八世纪的新古典主义较之17世纪的古典主义，因其风格类似，所以都称为古典主义。当时正值法国大革命爆发，新古典主义也具有明显的革命主义色彩。总之，一种艺术风格是可以很大程度上建筑期刊影响另一种艺术风格的。
作者：刘骁 单位：东华大学