今年的诺贝尔文学奖太震撼了，获奖者不是美国的菲利普·罗斯，也不是日本的村上春树，他就是鲍勃·迪伦。之所以震撼是因为他不是以写作为主的“主流作家”，他是美国着名民谣、摇滚音乐人，他的音乐之名气要比他的文学更有名。鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖，评委们是不是也太“调皮而任性”了呢？有人评论说，鲍勃·迪伦获奖出乎意料，但也在情理之中。一时间文学圈有些傻眼，微信朋友圈迅速诞生出一句流行语：“先听听他的歌压压惊吧！”
其实，诺贝尔文学奖是很奇葩的，按诺贝尔的遗嘱将“富有理想倾向”作为文学奖评选的唯一标准，但随着时间的推移，对此的解读也越来越多元化。但有一点是可以肯定的，或诺贝尔文学奖评委们坚持的，那就是诺贝尔文学奖不是作家的荣誉奖，所以，评委们越来越不会给作家“锦上添花”，“雪中送炭”渐渐成为一种倾向或趋势，越来越有点像影视奖中的“新人奖”。只不过这个“新人奖”是世界范围的，这个新人要有才华有潜力，而亟须支持和鼓励，800万瑞典克朗会帮助他（或她）在文学的道路上勇往直前。诺贝尔文学奖前评委会主席埃斯普马克说过：“评选不是决定谁是当今最伟大的作家明星，而是发现那些重要而又还没有出名，生活和创作亟须诺奖这笔大奖金支持的未来之星。”把诺奖给村上春树几乎就是锦上添花，相反，把诺奖给鲍勃·迪伦却是雪中送炭，其意义和价值绝对不同。
把诺奖颁给鲍勃·迪伦，并没有降低文学的价值和追求，相反，把传统意义上的文学扩大成一种“大文学”，文学的外延扩大了。鲍勃·迪伦获诺奖，人们看到的是他作为着名民谣、摇滚音乐人的价值，但诺奖评委看到的却是他的文学成就，2014年时有人这么评价鲍勃·迪伦：三流歌手，二流吉他演奏家，一流作曲人，顶级诗人。事实上，鲍勃·迪伦的文学成就在美国是得到公认的，1990年他获得法兰西文学院的“文学艺术杰出成就奖”，2008年第92届普利策文学奖上获得“特别荣誉奖”。当然，我们也得承认鲍勃·迪伦不是世界上大红大紫的那种顶级诗人。此番获奖，诺贝尔官方给出的获奖理由是，鲍勃·迪伦“用美国传统歌曲创造了新的诗意表达”，这几乎是其他文学家没有做到的。就如同2015诺贝尔文学奖得主S.A.阿列克谢耶维奇一样，她是记者，却用新闻视角书写了宏大的文学画卷，也是传统作家没有做到或不愿去做的。
现在的诺贝尔文学奖，不是谁的成就高就颁给谁，而是颁给文学“新奇特”中的有巨大文学潜力的作家；不是锦上添花，而是雪中送炭；不是传统意义上很火的作家就能获奖，而是边缘文学作家或“大文学”中出色的作家更有希望获奖。也许现在的诺奖越来越引起争议，但我以为这是好事，因为这样的诺奖传递出了社会所需要的正能量。锦上添花不是不好，但肯定没有雪中送炭意义大。传统文学不是不好，但文学大众化的努力更值得点赞。诺贝尔文学奖不只是表彰小说、散文、诗歌创作中的佼佼者，也要表彰影视文学、音乐文学等边缘文学中的佼佼者，说不定哪年就颁给了曲艺文学作者。是文学就有获得诺奖的资格，让有文学潜力者获奖，更有利于文学的健康发展。（张魁兴）
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